非常喜欢金庸的武侠小说，但是级数不够。但祝愿此次活动办得精彩

申请当评委。

我从小学三年级开始读金庸，宝文堂书局的３６册金庸全集每本读过至少数十次，射雕三部曲天龙笑傲等经典不下百遍。

以下是我以前在本站发表过的原创金文，因为缺乏好的讨论氛围，所以浅尝辄止，没有再多发。

一,萧峰

金庸小说中的头号英雄当属萧峰，可惜金大侠对于这个英雄并不眷顾，反而给他安上了惨绝人寰的悲剧命运。

金庸小说中英雄不多，自郭靖胡斐之后，江湖上就再也没有英雄了。杨过称不上英雄，张无忌在环境影响下算个大侠，但非英雄，令狐冲是个隐士，至于其他的狄云、石破天、韦小宝。。。更与英雄沾不到边了。

金庸写书的目的是吸引读者，读者是上帝，所以非常在意上帝的感受。香港的历史，地理以及夹缝中求生存的政治环境，决定了香港不是一个出英雄的地方。
(小国出大英雄并非好事，迦太基大英雄汉尼拔把罗马人打得落花流水，但最后带给迦太基的却是亡国灭种的命运，秦皇汉武只能出在秦汉，成吉思汉也只能生活在蒙古大汗国。)港人对英雄的态度是敬而远之，香港电影里最受欢迎的主角形象不是英雄，而是那些有正义感的小人物。正是这种文化背景，决定了金庸把萧大英雄写成一个高高在上，令人景仰，令人扼腕的悲剧人物。

起意陷害萧峰的是马夫人康敏。这个女人很奇怪，她是穷人家的女儿，既无出身又无背景，显然也不会武功，唯一的本钱就是她的美貌。这样的女子即使钓到金龟婿，对象也应该是段正淳这样的风流才子，酒色之徒。说她居然嫁给了老实巴交的丐帮副帮主，实在不合情理。她红杏出墙不奇怪，奇怪的是为什么会找上丐帮长老白世镜这个糟老头子？论长处，白世镜有的，身为白的上司的马大元都有，论短处，马大元没有的，白世镜同样也没有。

马大元身为丐帮副帮主，得以参预机密，为人之谨慎可想而知，偏偏却又不慎到将丐帮最大的机密泄露给了一个帮外人，又是不合情理。

揭露萧峰身世的这个大阴谋中不合情理，牵强附会的地方甚多，至于陷害他杀父杀母杀师过程中，就更加漏洞百出了。这些人都是萧远山杀的，可他为什么杀人呢？后来据他自己说，是因为这些人抢了他的儿子。可他等了30年不杀，为什么偏偏在这个时候动手，而且冤枉他儿子呢？毫无道理。去雁门关销毁石壁，杀证人，唯一的结果就是不让他的儿子知道自己的身世，要说这些人是萧远山所杀，动机何在？另外萧远山在少林寺昼伏夜出，平时连话都不说几句，怎么突然会消息这么灵通，儿子一出事他就知道，立刻下山杀人？

这些漏洞倒也不难解释。金庸当初写这些段落的时候，本来设计的是这些恶行都是大恶人“带头大哥”所为，只有他有动机，有情报网，有足够大的势力干这些事情。
后来写着写着改变了主意，可惜话说了出去收不回来，圆不上前面的伏笔了。

顺便说一句，“带头大哥”也绝不可能是玄慈。萧峰从字迹上推断出段正淳不是“带头大哥”，同理，饱读佛经的少林方丈也不会是文盲。其次，我们知道少林派的武功讲究循序渐进，和尚们的资历地位都是靠年纪熬出来的。30年前的玄慈，应该不会有与丐帮帮主并肩的武林地位。就算他少年早慧，中年时已经名满江湖，但他是个和尚，别人只会以大师相称，绝不可能叫他“带头大哥”。所以，玄慈也是金庸改主意以后背黑锅的倒霉鬼。

萧峰下一场大悲剧就是亲手打死心爱的恋人。

再插一句，萧峰追查凶手过程中的所做所为实在不敢恭维。他居然以揭露奸情为要挟来讹诈谭婆和赵钱孙。金庸的目的可能是说萧峰的不拘小节，他偷盗官银是不拘小节，后来为救阿紫强抢人参是不拘小节，但把清清白白的师兄妹说成有奸情来要挟，那不但不是英雄行径，简直是下三滥的无耻之徒了。还有后来他为了让马夫人说出仇人性命，不惜用美男计色诱，也不怎么高明。

话归正传，萧峰和阿朱中了马夫人的计，去找段正淳晦气。萧峰本来是个非常精明的人，当初为慕容复辩白，头脑清楚，条理清晰，这回却变成了鲁莽之徒，胡乱问了几句就给人定了罪，然后问都不问就砰的一掌打了下去。无他，就是金大侠做个局，非要萧峰亲手打死阿朱不可。

最后，萧峰之死。

萧峰当上了南院大王，突然变成了一个浑浑噩噩之人，不理政务，这又不合情理。萧峰本来就是统帅几十万手下的丐帮帮主，雄才大略，而且从小就是被当作领袖人物培养的，当初在杏子林，释四大长老，逐全冠清，谈笑间就粉碎了一起政变，政治能力惊人，偏偏到了契丹，却成了只会降龙18掌的一勇之夫了。最后在雁门关前，他逼迫辽帝允诺永不犯境后，居然因为以下犯上而自杀，死的莫名其妙。萧峰原本是什么人？丐帮帮主，宋朝最大的黑社会老大。本身就是杀官造反，不服皇帝管辖的草莽。他就算把宋朝皇帝给喀嚓了，也不会有一星半点的负疚感。怎么变成了契丹人，反而染上了汉族知识分子愚忠的臭毛病？萧峰没有必死之理，只不过是金庸为了塑造一个烈士形象，让他不得不死，不得不自杀。(大英雄死在别人之手太丢面子，只能自己杀自己了)

二, 我看金庸


金庸小说号称15部，其实越女剑是一个没有完成的系列中的一个短篇，白马啸西风和鸳鸯刀都是电影剧本改编的凑数作品，也可以不计，实际上代表金庸武学大成的是12部巨著，书剑恩仇录，碧血剑，雪山飞狐，飞狐外传，连城诀，侠客行6部长篇，和射雕英雄传，神雕侠侣，倚天屠龙记，天龙八部，笑傲江湖，鹿鼎记等 6部超长篇。从1955年书剑开笔，到70年封笔，历经15年。从创作时间顺序纵览金庸的12部大作，看其中的发展变迁，可以引出无数有趣的话题。其中的每一个话题都能独立成章，衍生出一篇博士论文。(老金身为浙大文学院长，估计拿他的作品混学位的不在少数)偶没有写论文的雄心，在这里就是随意想到那里就写到那里，抛玉引砖，起几个灌水的题目。


第一楼先看金庸政治观念的变迁。与其他武侠作家不同，金庸的职业并非作家，而是媒体大亨，政治评论家，一度还是政治活动家，涉世之深，是梁羽生等人无法相比的。金大侠后来成为邓小平，蒋经国，江泽民的座上客，谈论的可不是武侠，而是政治。他一度还是首任香港特首的热门人选，可惜毕竟还是书生，想学韦小宝左右逢源，结果却画虎不成，落个两面不讨好，就此退出江湖。

55到70年世界范围都是政治动荡的15年，金大侠的人生观世界观也是不断变化中的，并体现在他的作品中。与同时代的有志青年一样，20岁的金少侠热爱祖国拥护共产党，建国之初就北上去外交部谋职。(金大侠其貌不扬，言语木讷，还好没当上外交官。)但是他爱党党却不爱他，嫌弃他的大地主出身。只好铩羽南归，在香港著名的左派报纸大公报任职。期间结识了同事梁羽生。两人当时都是才高八斗思想激进的愤青，自然臭味相投，结为好友。53年梁羽生开笔著书，一炮而红，成为新派武侠小说的开山鼻祖。两年以后，在梁羽生和其他好友的怂恿下，金庸也提笔入江湖，开始了武侠创作生涯。处女作就是“书剑恩仇录”，然后是 “碧血剑”和“射雕英雄传”，在大公报连载。

这三部作品和梁羽生的作品差不多，带着浓厚的马克思历史唯物主义的烙印，歌颂劳动人民，鄙视封建统治者，只有人民才是推动历史进步的原动力。看看书剑里的乾隆，再对比一下鹿鼎记里的康熙，很难想象这是出自同一个作者的笔下。书剑里面的陈家洛，身世显赫，文武兼修，智计也不错，可是最后爱情事业双双失败。金庸在书中明确指出，他失败的原因是过于相信皇帝，没能够发动群众，这时由于他知识分子的阶级本性决定的，革命不彻底，最后被出卖。

袁承志就比陈家洛高明了，但历史唯物主义决定了他的个人英雄主义不能左右历史，(对比一下后来的萧峰以一人之力，换来了宋辽间的数十年和平。)所以袁承志最后只好率领部属远走海外，寻找自己的桃花源。碧血剑里面最出彩的人物是李岩夫妇，还有一开始刘芳亮崔秋山等农民起义军将领。把闯贼流寇作为正面人物来写，这在当时的香港还是有不少争议的，这也反映了当时金庸中间偏左的政治面目。

到了第三部射雕英雄传，在文学上这部书比之前的作品有了飞跃。中国文学历史上无史诗，自古以来除红楼梦之外，长篇小说把握全局的能力不强，三国演义，西游记。。直至梁羽生的作品，都有虎头蛇尾的毛病，射雕则完整讲述了傻小子郭靖的成长过程，结构严谨，堪称佳作。但在政治思想上，射雕和前2部作品一脉相承，没有突破。歌颂的还是朴素的劳动人民，抨击的还是腐朽的封建统治者，讽刺的还是传统小说中的才子佳人。射雕中的第一侠士是三代为奴的洪七公，丘处机还有江南七怪，虽然武功不高，行事糊涂，但正直豪爽，嫉恶如仇，所以也很出彩。相反书里的第一大才子黄药师，却自命不凡，行事残忍，经常以强凌弱欺负人，喜欢迁怒于人，说他是东邪一点不为过，简直就是个大变态，典型的知识分子臭老九形象。金庸的作品70年代以前一直在台湾被禁，原因就是思想内容太左，太革命了。

58年金庸从大公报出走，创办明教，对不起说错了，是明报，同时在明报上开始连载神雕侠侣。神雕完了以后又连载倚天屠龙。草创阶段的明报，全靠的是金庸的武侠连载吸引读者，这两部加上三部曲中的射雕，偶认为是金庸作品的最高峰。金庸离开了左派的大本营大公报，脱离革命队伍，小说的主人公也不再是“侠之大者，为国为民”的大侠了，而变成了杨过这么一个不愿受任何束缚，追求个性自由的隐士。到底侠士好还是隐士好，金庸的见解是人各有志，勉强不得。神雕里面郭靖的形象比之射雕里的洪七公更加高大，是金庸作品里的大侠男一号。靖蓉与杨过之间的关系，似乎也有些金庸自己夫子自道的意味。郭靖是革命派，是杨过最崇拜的人，但却学不来。杨过想参加革命，我本将心向明月，奈何明月照沟渠，他的家庭出身不好，摊上个坏蛋老爸，所以受到黄蓉的百般排挤。顺便说一句，神雕里面黄蓉的形象不太高明，实际上是为了郭靖而牺牲的。郭靖是大侠，那些不符合大侠身份的事情是不能做的，所以只好狠心砍女儿手臂。但要是真砍了，太冷酷无情对大侠的形象也不利，所以溺爱子女的黑锅只好让蓉儿来背了。郭杨两家的恩怨中，杨过是主角，当然要写成郭家有负于他，为了维护郭大侠形象，那些对不起过儿的举动，只能让夫人女儿来承担，郭大侠毫不知情。

具有正义感的隐士型大侠，或者说大侠型隐士，其实是梁羽生的强项，一个张丹枫足够把杨过令狐冲全比没了。不过梁的隐士们入世则建功立业，出世则逍遥自在，理解主义色彩太浓，过于一厢情愿。而金庸的隐士们不管出世入世，都人在江湖身不由己，随波逐流。这也是现实的反映。梁羽生是淡薄名利的真隐士，平日诗笔自娱，逍遥自在。他笔下的人物都是快乐的逍遥派。金庸却热衷名利，雄心勃勃，只在碰壁的时候才以隐士自嘲，所以他的隐士都是事业失败后的遁世。虽生尤死的红花会，远赴海外的袁承志，心灰意冷的张无忌，莫不如此。

连载倚天屠龙的时候，明报由于集中报导难民潮，成为左派报纸攻击的目标。金庸写出了一个邪正难分的世界。他自比明教，在名门正派的眼中虽然是魔教，但行事却比你们高明的多了。名门正派中的那些无耻之徒不说，就算是“正义凛然”的灭绝师太，实际上凶残暴虐，后来叫周芷若色诱张无忌那段更是令人发指。这时候的金庸已经明白，暴行就是暴行，不是打着正义的旗号，以革命的名义就能遮掩的。

明报连载神雕的同时，金庸还在其他报纸上发表了雪山飞狐和飞狐外传。由于不是在自己的报纸上连载，所以在创作上并不上心，飞狐显然跟射雕三部曲无法相提并论的。不过这是金庸最后一部理想主义的作品，胡斐是个真正的大侠，从此侠客在金庸作品中绝迹，即使有，也是萧峰这样碰得头破血流的悲剧人物，或者是天地会好汉们这样给拿来开涮的角色。

与左派反目成仇以后，金庸青少年时代的理想破灭，心情郁闷，创作枯竭，倚天之后很久没有像样的作品问世。把过去写的两个电影剧本，白马啸西风和鸳鸯刀改头换面一下，拿到明报上连载凑数。接下来重新动笔，勉强写下了连城诀，用金庸的标准，称不上佳作。他心境不佳，于是射雕时代生机勃勃的江湖不见了，江湖险恶，所有人都尔虞我诈，洪洞县内无好人。即使是女主角水笙，也毫不高明，刚出场时欺负狄云，雪崩时居然希望大小恶僧两个“男子汉”救他，最后也是无处可去是才不得不投靠了狄云。一部非常黑暗，让人看后郁郁的作品。

然后金庸大彻大悟了，什么理想，什么奋斗，全是过眼浮云，多年后回头一看全是可笑的青春期冲动。凡是不可强求，随意而安才是最高境界。于是天龙八部出炉了。这部书中，凡是有理想有志气的人无不撞得头破血流，北乔峰南慕容，全部事业成空，悲剧收场。相反是为人随和，胸无大志的段小王子和浑浑噩噩的小和尚虚竹，天上掉馅饼，爱情事业双丰收。事业如此，感情上也一样。阿紫单恋姐夫，游坦之畸恋阿紫，王语嫣苦恋慕容复， 童姥李秋水抢逍遥子，还有段王爷的那些情人们，无一得到好结果。倒是逍遥子和李家小妹妹，虚竹与公主，无心插柳柳成荫。还有木婉青恋段誉，段誉死追王语嫣，结果发现居然是兄妹，还是求而不得。最后峰回路转，原来老天自有安排，一切不可强求，万事随缘，这样段小王子才得到了美好姻缘。在创作上金庸也采取了凡事不可强求的态度，写到哪里算哪里，结构松散，前后不能自圆其说，中间还请人代笔，更把线索伏笔搅的一踏糊涂。看梁羽生的作品，经常会出现高潮迭起后无法收场的场面，作者只好凭空出世一个高手来救场。金庸作品结构严谨，这种场面只出现了一次，就是天龙八部里的扫地僧，也可见写这部作品时金大侠的随意性。

之后就是文化大革命，金庸祖坟不保，此时心情和王羲之写丧乱贴，张三丰创“宝刀屠龙。。。”二十四字武功时一样，于是写下“侠客行”一书泄愤。这部书与金庸作品中一贯的悲天悯人，珍惜生命的传统相反，不但杀人如麻，更令人难以忍受的是他用玩笑的口吻，谈笑间就取人性命。(最令人发指的就是让丁当杀了侍剑。)这部书绝对是金庸受了刺激之后写出的意识不良作品，少儿不宜。

然后就是金庸的封山大作笑傲江湖和鹿鼎记。这时候的金庸已经是右派的代表人物了，明报是攻击左派的桥头堡。笑傲江湖就是一部政治影射小说，大大满足了港人的意淫心理。当然，只有政治影射的东东是不可能传世的。金大侠的作品就是百科全书，内容要什么有什么，抛开政治，仍然是一部漂亮的武侠小说。最后就是鹿鼎记，这时候金大侠已经是金老板了，把武侠小说写成了现实批判小说。其实就是一部意淫小说，小说的宗旨已经借康熙之口说的很清楚了，“小桂子武功不及我，见识不及我，他都能办到，我去肯定能办得更精彩。”


三，金庸的武学世界

武侠小说必须有武，要有精彩激烈的打斗场面，但如何打斗却是个难题。
一拳一脚太低级了吸引不了读者，太高级了比如乱放飞剑，一拳打碎一座小山，
却又吹牛吹的太过份，也不讨好，如何写好武打场面，是武侠小说的关键。

即使是名作家，对武打的把握也颇不尽人意。
梁羽生的观点是“宁可无武，不可无侠”，武是为侠服务的，
他的武侠写人抒情为主，武打场面只是为了推动情节发展，
看他的作品，经常大段大段跳过武打的场面。

古龙的小说既无侠又无武，他聪明地跳过不讨好的武打场面，
重打斗前气氛的渲染，也算避重就轻，另辟蹊径。

只有金庸，创建了一个引人入胜的武学天地，另人流连忘返。

12部作品从头说起，处女作是“书剑恩仇录”。
由于是第一部，金大侠的武学体系还未成型，
书中的武学大都是继承先人。
武林的泰山北斗还是少林武当，
少林是刚猛的外家功夫，代表人物周仲英，使的暗器是铁胆，豪气逼人。
武当是内家功夫，以柔克刚，用的暗器也是小巧的芙蓉金针。
其余的太极门，八卦门，言家拳等等，都是传统武侠小说经常出现的门派。
主人公陈家洛的绝活儿是百花错拳，是他师父收集天下所有的拳法综合而成的，
很明显就是借鉴了梁羽生的天山剑法。

有创意的地方是，陈家洛从一部庄子中，悟出了一套精妙武功。
具体怎么妙法，金庸也没能说出个所以然来，只说招式美妙，威力无穷，
遵循道家疱丁解牛的原理(可怜的牛牛)。
其实就是后来太极拳的雏型，到写倚天屠龙的时候，
金大侠的武学功底早已突飞猛进，把道家武功解释得清清楚楚，明明白白。
不过在处女作中金少侠牛刀小试，为武学的发展开辟了一个新天地，
武术和艺术是相通的，都遵循天地间的“道”，
从此诗词歌画，文哲经史，音乐舞蹈，天文历算。。。。
无不被金大侠信手拈来，溶入武学之中。

第二部碧血剑，在武学上还是没有突破。
华山派也好，金蛇剑法也好，都还是老套。
碧血剑的突破在于关于武打场面的描写，袁承志大破五行阵，冒充金蛇使者戏耍对手，等等，
打斗场面不再是严肃紧张，甚至血腥。
金庸的大段打斗场面不使人厌倦疲劳，诀窍就是其中穿插了大量诙谐幽默的笑料。
这一窍门后来被成龙为代表的电影界高手借鉴，创造了香港武打影片的辉煌。

前两部小说不过是金庸探探水深的试验作品，从第三部射雕开始，金氏武林开始成型。
首先，金庸创造出了“内功”这个概念。
在过去的武侠作品中，招式和功力是一体之两面，相辅相成，相互依赖，不可分割的。
同样的招式，功力深厚者胜，巧妙的招数，可以补功力之不足。

到了射雕，内力和招数分家，可以独立存在的。
马珏教郭靖内功，就是教他打坐睡觉，不教任何招式。
练到后来，郭靖觉得身体里有只小耗子游来游去，内力始现江湖。

有了独立存在的内力，武术天地从一维变成了二维，下笔的余地就大多了。
于是打架的时候多了凶险的内力相拼，东邪西毒北丐以音乐为介质比拼内力，
都是前所未有的发明创造。
“内力”要到后来的神雕，倚天中才发扬光大，
射雕中的顶尖武功还是以招式为主，比如降龙十八掌，九阴真经。。。
(郭靖的降龙掌和萧峰的降龙掌颇有区别，下面再谈)
射雕中最精彩的创意是“武如其人”，
把武功和人物的性格联系起来，什么样的人使什么样的武功。
在这之前，
梁羽生的作品中不管是刚毅的凌未风，老成的唐晓澜，
儒雅的唐经天，飞扬跳脱的杨炎，使的都是同样的天山剑法，没有个性。
碧血剑中华山派三师兄弟也用的是同样的武功。
不过既然是同门，当然要使同样的武功，武功个性化似乎很难实现。
为了解决这个问题，在射雕的江湖中，
少林武当各个门派消失了，所有的武功不是单传(西毒、南帝、北丐)，
就是自创(东邪、中神通)，都是个人独有，版权所有。
郭靖和洪七公倒是都使降龙掌，
原因是洪七公是郭靖的role model，
郭靖拜洪为师，学的不仅是武功，更多的是侠义胸襟，
所以两代大侠，可以共享一套功夫。
洪七公除了降龙掌还会打狗棒，
这套功夫是为古灵精怪的蓉儿度身定造的，
洪七公自己就从来不使。
蓉儿除了打狗棒法以外，还会家传的兰花拂穴手，
这套功夫自然是黄老邪教的，但黄老邪自己却从来不使这种女孩子的功夫，
他用的是符合大才子身份的弹指神通和玉萧剑法。
西毒欧阳锋的怪蛇杖，蛤蟆功，就非常符合一个“毒”字，
后来逆练九阴真经，头上脚下，也昭示了他的为人，是个倒行逆施的大反派。

老顽童周伯通虽然是全真派的，却不使全真剑法(全真教那么一大帮子人，太没个性了)，
使的是自己发明的空明拳和双手互搏。双手互搏又是金庸的天才创造，
只有老顽童这样好玩的人，才会想出这么好玩的功夫。
不过双手互搏的理论有重大缺陷，深究起来很难自圆其说，
所以这套功夫的用处仅限于让老顽童胡闹，不能出现在正式场合。

到了神雕侠侣，金氏武林体系又为之一变，
招术与内功并重的局面被打破，
内力为体，招术为用；内力为主，招术为从。
杨过的玄铁剑没有招式，
就一招平刺，靠的就是内力雄厚，无人能挡。
到了张无忌，内力深厚了以后，眼界也高了，
什么招式都可以一学既会。

三部曲之后的两个中篇，连城诀和侠客行，
在武学上没有发展，还是内力致胜论，
狄云和石破天内功大成，
一个是被被血山老祖掐住喉咙，
一个是被属下胸口打了一掌，
都是抄袭张无忌在乾坤袋中的遭遇，了无心意。
连城诀中出现唐诗剑法，将诗词熔入武功，
这在金氏武林不算稀奇，
不过他用谐音歪解唐诗，鼓捣出“躺尸剑法”，
居然还能自圆其说，头头是道，实在是才大如海，
想象力天下无双。

到了天龙八部，金庸再度求变。
我前面说过，射雕三部曲是金庸小说的巅峰，
就好比张无忌的乾坤大挪移练到七层缺十七句。
再往上练就要走火入魔了。
天龙八部无疑就是武学走火入魔的作品。
里面内力变成了有形有质之物，
可以私相授与(北冥吸人内力，逍遥子把功力传给虚竹)，
内力还怕冷，会给冰冻住(童佬和李秋水的内力就这样全归了虚竹)，
高手都会靠内功凌空杀人，
段誉的6脉神剑，鸠摩智的火焰刀，
虚竹的小无相功和生死符，
萧峰也露过一手凌空抓物的擒龙功，
这些内劲杀人就好比一挺挺机关枪，
眼看金氏武林进入了热兵器时代。
好在金庸也发现了这些个功夫实在不象话，没有继续发挥下去。

到了笑傲江湖，内力理论又有进展，
内力跟武功一样，进入了个性化私有化阶段，
每个人的内力都有个性签名，防伪商标，
平一指一搭令狐冲的脉搏，立刻就认出八道真气的主人。
吸星大法吸人内力为己用，结果各种盗版真气不兼容，反而使系统崩溃了。
任我行强行crack,最后灯枯油尽而死。令狐冲找方证和尚要到了序列号，这才转危为安。

在笑傲江湖中，金庸开始颠覆自己的武学体系。
以往作品中，金庸都是气宗的，
偏偏在笑傲中，金庸不但把气宗写的非常不堪，
更让令狐冲毫无内力的情况下靠剑法打遍天下。
不过9剑的理论上有重大破绽，金庸自己也觉得难以自圆其说，
所以又让令狐冲学了吸星大法，把内力补足。

将书法融入武功，本来是金庸的一贯妙笔，
然而在笑傲中，任我行把秃笔翁的书法武功臭骂了一通，
不知道朱子柳，张翠山听了做何感想。

笑傲中的一大发明创造就是冲灵剑法，
以往金庸把爱情融入武功，写出了只有情侣才能使的玉女全真双剑合璧，
冲灵剑法则更进一步，把武功融入爱情，用剑法来谈情说爱。

听到射雕的歌曲，特别喜欢鑫庸的小说，希望我们的舞文区越办越好

先来后到是遴选评委的唯一标准？而不是资历和能力？

这样啊～～其实我是很想参加的，非常有意思的题目。

但是既然是比赛，就要分出上下，如何分出高低，就全部取决于评委了。如果衡文者没有令人信服的能力，那么比赛还有什么意义？

我想能不能请所有的评委各写一篇对于金庸作品的评论或者感悟，秀秀思想和文采，也能让参赛者信服。

有不到的地方，当我没说。

金文，哈哈。

话说我大学毕业的现代文赏析的论文写得是《鹿鼎记-反英雄的英雄韦小宝》。那时候写了6000字的论文，大学生活真是让人怀念啊。

引用:

原帖由 christina78 于 2010-5-3 03:28 发表
申请当评委。

我从小学三年级开始读金庸，宝文堂书局的３６册金庸全集每本读过至少数十次，射雕三部曲天龙笑傲等经典不下百遍。

以下是我以前在本站发表过的原创金文，因为缺乏好的讨论氛围，所以浅尝辄止，没 ...

娜娜老师，令人佩服。你究竟学的是什么专业？非常好奇。还是好琢磨。我看小说，
确实没有想那么多。我开始也报名评委，后来编辑掉，我看过金庸小说，没有思考。
做评委不能到位。不如放弃。

我第一次看娜娜写评论，【收藏了，学习】。恐怕我评论你的小说，也就一哂而已。
我洋洋自得，好笑惭愧。

建议评委先写评论，较真了。大家就是放松交流而已。何必着意。

从小就是金庸迷~~可是条件苛刻了点，估计参加的希望不大了 支持下

参赛区没见到什么好文章，倒是这里看见一篇有见解的评论，倒也是一奇……

很喜欢金庸的作品,但感觉上自己还没到那水平,纯支持一下活动